當然又遠不只如此。

「有一次我問他先前一部片裡某個場景的意義，他說：『假如我答得出來的話，我就不必去拍那一場戲了，不是嗎？』……他只對電影的實務面感興趣—-怎樣才能拍出更有說服力、更真實、更準確的電影。他應該會同意畢卡索所說的，也就是評論家聚會時都在談理論，但藝術家聚會時聊的卻是松節油。」

序言裡引的這段話，是美國影評家兼作家 Donald Richie的話，而他說的人是黑澤明。

要談黑澤明的原因，則是因為 Wes Anderson 拍《犬之島》，與其說是為了要拍一部背景設在日本的電影，不如說是他想向許多日本作者型導演，尤其黑澤明致敬。因為這些日本導演（如同影響 Anderson的歐洲導演）讓他學習到「令人肅然起敬的歷史細節、大量值得效法的技巧，以及身為藝術家所應致力的高標準」，所以他要拍一部動畫，用所有可能講究到的細節、技巧，以最高的標準來製作，向大師們致敬。

所以這固然是一本關於動畫《犬之島》的書，也是關於黑澤明的書。

這是一本有關電影的書。有關動畫的書。有關藝術的書。有關技匠的書。有關著色的書。有關玩偶的書。有關黏土的書。有關著迷的書。有關童心的書……

看過《犬之島》嗎？看過真的一定要看這本動畫電影製作特輯！沒看過？趕快看電影，也看書吧。

我們還同時出版了望月峰太郎的漫畫版《犬之島》。和電影有不一樣的感動。我最喜歡有一個跨頁他們相擁在一起那張…..