2025年5月3日23:31
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1.
拿坡里漫畫節，從1998年創辦以來，這個漫畫節已經和安古蘭漫畫節、盧卡漫畫節並列為歐洲最具影響力的漫畫與流行文化盛會。
近年來，拿坡里漫畫節發展得日益蓬勃。2023年開始，漫畫展不只五月初在拿坡里開一個，六月下旬還會在義大利北部的Bergamo再開一個。
我很好奇這個漫畫節的生命力。
前天，今年的拿坡里漫畫節開幕了。
看到同事傳來的照片，我忽然好像明白了。
相對於安古蘭在寒冷的一月底，盧卡在陰冷的十月底，而位在南義大利的拿坡里，尤其在五月，光陽光的力量，就可以催動漫畫迷的魂了吧！
2.
臺灣駐義大利代表處，近幾年來對開發義大利的漫畫市場非常用心。
先是規劃了2022到2024連續三年在盧卡漫畫節設臺灣館。盧卡雖然和安古蘭不同，並不是以版權交易為核心的書展，但其文化影響力與綜效卻為臺灣漫畫進入義大利市場帶來突破性的進展。
2022年之前，臺灣漫畫授權到義大利的作品只有 7 種，但在2022至2024年間，透過參展推廣，新授權作品數量增加了 17 種。
今年代表處又規劃要到拿坡里漫畫節設臺灣館之後，我們把目標設定為在義大利南部地區找到喜歡臺灣漫畫的讀者和出版者。
義大利的北部以文化、工業、時尚著稱，不論波隆那書展還是盧卡漫畫展都在北部，過去購買臺灣漫畫版權的出版社也都主要在北部；南部地區則所得比較低，發展比較慢，所以需要新的探索。
也根據這三個方向設計了建館與展出內容。
為了讓義大利南部地區讀者、出版社接觸臺灣漫畫，我們擴大展位，籌畫了一個八位臺灣漫畫家的展。
為了協助已經買了臺灣漫畫版權的義大利出版社可以賺錢（以便樂意買更多版權），八位臺灣漫畫家有五位是都已經有義大利文出版的。
簡嘉誠、柚子、常勝、阿尼默、周見信（有義大利文版），以及鄭問、吳識鴻、陳沛珛。
其中簡嘉誠和柚子兩位是參展畫家。
也很感謝大會主席Claudio Curcio 和藝術總監Matteo Stefani及他們的同事，從一開始知道我們的方向後，就給了充分的協助和合作。包括把我們展位安排在這兩年出版許多臺灣作品的TOSHOKAN出版社附近，以便許多活動可以聯結。還安排了許多媒體採訪，以及現場和讀者的互動活動。
3.
臺灣館開幕，駐義大利代表蔡允中親自出席，Claudio也來參加。
第二天，Claudio還特地趁義大利文化部長 Alessandro Giuli 巡視展會的時候，帶他來臺灣館參觀，也對設置臺灣館促進文化交流表達歡迎之意。當時柚子去忙活動，幸好簡嘉誠在。
聽說過去幾年大會請Alessandro Giuli 部長來參觀都沒成功，今年終於來還來看了我們的展覽，很榮幸。
4.
這次臺灣館實際執行及領隊工作，是小毛。
我問小毛這兩天印象最深刻的是什麼。
小毛說，一是義大利口味跟法國有點不同，並且拿坡里的讀者，比盧卡還更年輕，更熱情。
昨天簡嘉誠和柚子跟Matteo Stefani等人有一場座談。
簡嘉誠以溫潤的口條說明他如何將歷史織進人物情感中，而柚子提到她為何選擇毛筆作畫，以及有個小冊子「幹人書」專門記錄她的憤怒，現場義大利讀者聽了也都非常有共鳴。
後來柚子被問到喜歡追什麼劇，她回答Friends 之後，聽眾還會追問是其中哪個角色。她回答是Chandler 之後，聽眾就給她熱烈深有同感的掌聲。
簡嘉誠也被問到喜歡什麼電影，他回答《回到未來》之後，聽眾又追問是哪一集。他回答是第一集之後，聽眾又給他熱烈深有同感的掌聲。
二是她學會了一句義大利文：Bellissimo。
進到臺灣館看了展覽，拿到DM之後，很多人都會說Bellissimo（太美了）。
也謝謝小毛和平稑、文倩的辛勞，以及當地工作人員雲敏惠還有口譯Chiara Bartoletti的大力協助。
明天5月4日是最後一天，如果有人正好在拿坡里附近，請不要錯過。簡嘉誠和柚子也有一場Showcase的活動，大家可以共襄盛舉。
@Taiwan In Ital大塊文化塊大辣粉絲團dala pubpub
@簡嘉誠
聽說過去幾年大會請Alessandro Giuli 部長來參觀都沒成功，今年終於來還來看了我們的展覽，很榮幸。
右起：小毛、Claudio、Alessandro Giuli、簡嘉誠。
2025年4月24日21:58
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【 周末活動 】
»» 4/26（六）台北
𓊆✸ ⋯《再見了 再見》盧卡斯 #新書分享會 ⋯✸ 𓊇
𝐏𝐀𝐑𝐓.𝟏 #基地書店場
用漫畫來詮釋「理想混蛋」三首金曲，漫畫家盧卡斯在後記中說，這三首金曲我都聽了近百遍，我思考著也許可以畫出歌詞帶給我的感受，以及當下的情緒。
這些感受其實是所有人都得面對的，甚至是任何愛情關係中都有可能發生的情感。因此，這部連載我取名為《愛的B面》。
尤其是，第一次聽到〈滯留鋒〉，我聯想到生活中總有那麼一個人，默默陪伴我們度過那些不愉快的日子。但如果有一天，這個人消失了，我們該怎麼辦？現實中，多年前面對朋友得離世，現在光是想到她，那種無奈的感覺又浮現，真的很像「滯留鋒」一樣，是一種無法跟再見說再見的狀態。
但我們總是在試著學會，所以我把這本書命名爲《再見了 再見》，可能是跟「再見」道別，也可能是提醒我們總是會跟它「再見」。
邀請所有喜愛理想混蛋與盧卡斯的讀者，一起前來新書分享會，感受話與畫間的情感流動，及那些連結生命的故事🫶
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✸⋯#活動資訊 ⋯✸
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▢ 時間｜04/26(六) 14:00-15:30
▢ 地點｜基地書店（台北市大同區華陰街38號1樓）
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»» 4/27 （日）屏東
🍄《我的頭頂長了一朵香菇》創作分享會 #屏東場 🍄
菇菇和鴨鴨和作者品璇，又要手牽手出發去巡迴分享啦💛
這次的目的地是全台灣最南端的屏東，品璇將到咖必冊店分享《我的頭頂長了一朵香菇》的創作心路歷程，還可以現場幫讀者簽書唷！
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♬⋯#活動資訊 ⋯♬
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▢ 時間：4/27 14:00~15:00
▢ 報名：https://pse.is/7gg6d3
▢ 地點：咖必冊店（屏東市海豐街26-2號）
2025年4月18日21:30
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明天是世界讀書日，來介紹一本我們即將出版的書。
是一本圖畫故事書。
書名是《三隻腳的食蟹獴與巨人》。
創作者是吳明益。
他是代替《海風酒店》裡的小鷗完成這部作品的。
請看他自己如何說明背景，
以及搭配這本書的出版，一日書店、一月藝廊、一年的巡迴活動 。
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𓇠 乾季過去是雨季，遠方過去是遠方 𓇠
吳明益
《海風酒店》寫到長大之後的小鷗，成了家鄉的導覽員，參與焚化爐的抗爭外，她還成了繪本作家，把她小時候遇見巨人的往事，畫了下來。彼時我就決定，要代替小鷗，把這本圖畫故事書完成。
《海風酒店》在2023年中出版，出版後我同時開始畫草圖，直到2024年底完成四十二幅的圖畫，如果臺灣存在著乾雨季的話，那就是從雨季畫到雨季，終究拖延到乾季。而這本書的行銷企劃，則會在颱風季開始。
在我的構想中，這本書的行銷必須是立體的、和讀者接近的、自己有感的。在一次與紀錄片工作者黃邦銓和林君昵合作的會議之後，我把當時的草圖寄給他們兩位，詢問他們是否願意就這部圖畫故事書，拍一個短片。內容隨意、完全自主。他們完成影片後，又找了聲音藝術家澎葉生，和詩人蔡宛璇合作，行銷的第一個錨點因此得以釘著。
第二部分就是延續我和獨立書店合作的經驗。我跟編輯文君商量許久，最後完成了「一日書店、一月藝廊、一年巡迴」的計畫。簡單地說，就是在北、中、南、東各徵求四家書店，展出書裡的「四話」，大致以一個月為度。在這一個月中，我會找一天，在這些書店裡，暫時性地開設一家叫做「三隻腳的食蟹獴與巨人」的「書店中的書店」。這一天，我會帶著原稿（如果書店決定展出複製稿），至少停留六小時，在那間書店裡賣自己的書，和讀者討論、談天，並且有一個小時的「故事時間」（不一定要有，端看書店的需求）。除此之外，我也會在剩下的三季，陸續在不同書店進行名為「說故事挽救一個巨人」的計畫，報名的辦法，就請參考下方。
第三部分則是踏查，也許能和一些讀者，站在土地上，站在海風下。
關於臺灣的書市狀況，我自己有自己的看法，也想按自己的想法來做。這本圖畫故事書，依舊是全通路不折扣，為了達成這個目標，我要感謝大塊文化協助協調經銷商與通路。在成書過程中，我們尋找可能降低售價的方法，期望不折扣的精神接近「名符其實」，而不是從讀者身上獲取更多利潤。
我當然也知道書市長期處於乾季，雨季苦盼不來。
幾個月前，丹麥詩人勞淑珍（Sidse Laugesen）來臺灣時，除了帶她去幾間台北跟花蓮的書店外，還一定要我帶她到花蓮的溪谷尋找蝴蝶，因為她正在翻譯《迷蝶誌》，她說感覺一定要看到我筆下的一些蝶種和景觀，才能完成這個她進行許久的工作。（事實上，上週她真的完成了。）
由於花蓮大地震後各地山況並不穩定，我只好忐忑地帶她去三棧溪谷走一小段路。由於地震後落石堵塞，水流看起來特別虛弱，她好像問了現在是乾季嗎？我說臺灣東部並沒有明顯的乾濕季，這附近常常早上晴空朗朗，下午就下起雨來。「早上乾季，下午雨季」，我在心底想，這可以做為一首詩的標題呢。
我多希望世事真的是循環可預測的：乾季過後是雨季，雨季過後是乾季，只要撐一下，雨季終究會來。但現實中，雨季是有可能久盼不來，或來了不走的。
我們走著走著，離出海口漸漸遠了，Sidse 說，我從來沒有看過這樣的風景。是的，乾季過後不一定是雨季，但走向遠方之後，肯定是更遠的地方，只要足夠遠，多少會看見自己從來沒有看過的風景與物事。
這是創作一本我不擅長的圖畫故事書的緣故，也是這本書進行這樣折磨自己的行銷活動的緣故。
因此我想邀請你（書店、某些難以定義的空間，以及讀者），陪我走這麼一段，然後就像李格弟（夏宇）寫的那句歌詞「原來的歸原來，往後的歸往後」。我會繼續往下一個已經開始的小說計畫走，走進那些「我回憶中的群山」。
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吳明益首部圖畫故事書《三隻腳的食蟹獴與巨人》
꒰ 一日書店、一月藝廊、一年巡迴活動 ꒱
❝ 即將開始 .ᐟ.ᐟ.ᐟ ❞
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