【意向書】

1980年代末初去中國的時候，有個詞我花了些時間才體會出是什麼意思。

當時去和對岸的出版業者接洽，才剛談一兩次，就被問要不要簽「意向書」。

那個時候總覺得要白紙黑字地簽文件，是個大事，可是對方安慰我：這是意向而已。
看看意向書內容，確實沒有對進一步如何落實有什麼約束力。但是那時候我看對岸一些同業在簡報業績的時候，也會提到全年簽下了多少份意向書，顯然又十分重視。
總之，「意向書」是個很微妙的東西。

這次川普和金正恩簽的聲明，本質上就是一份「意向書」。

在如何落實的約束力上，什麼也沒有。
它可能最終不過是空話一場的廢紙，但也可能真的成為一份大合約的起點。

 

金正恩的簽名，真不是普通的特別。説得上縱橫上下吧。

川金聯合聲明英文版：https://edition.cnn.com/…/read-full-text-of-trum…/index.html

中文翻譯：https://tw.appledaily.com/recomme…/realtime/20180612/1371916

 

【睡前的選擇】

這次出國回來之後，一直沒怎麼在臉書上貼文。一方面是工作忙又累，沒時間；另一方面是因為許多事情和言論來得太奇怪，實在覺得要說一句都是浪費時間。

因此睡前想想，今天還是貼一則上周在紐約吃的一餐好了。起碼想起來令人愉快。

是Palm 。牛排固然好，還是Gigi 沙拉最好。

蝦、酪梨、醺焦的培根、其他蔬菜、蛋。

 

Palm的牛排雖然沒有 Ben & Jack 那麼出名，也是很好。

 

七層巧克力蛋糕。一個人根本吃不完。

 

冰淇淋一般。

 

跟大家說一個好消息。上市才十天，《人物風流：鄭問的世界與足跡》已經再版了。
感謝所有讀者的回應與支持，也感謝6月5日出席新書發表會的所有人。

本來早該發一文來說一下那天發表會的現場，但是這次回台北後一路忙，每天一早出門，晚上回家倒頭就睡，好幾天根本沒有空檔，也沒有心思上臉書。

昨天周六大睡一覺之後，今天才有精神補記。

那天分了四段進行。第一段是播放影片，我說明一下企畫出版這本書的構想，並且請一直關注鄭問相關活動的文化部丁曉菁次長致詞。第二段是黃健和說明接下來大辣為推廣鄭問作品改編影視、以及國際版權所在進行的事情。第三段是鄭問的同學以及許多曾經在2012年和他一起去安古蘭漫畫展的漫畫家共同追憶他。第四段是鄭植羽的答辭，我也再做了些補充發言。

植羽說他本來準備得很好，但是聽了大家對他父親的追憶，尤其是常勝的部份，使得他又激動不能自己。

常勝說的是：那年安古蘭漫畫展上，鄭問因為聽說有法國出版社對購買他作品的版權有意願， 把他找了出去單獨談了一會兒。常勝說：鄭問聽到這個消息的高興，簡直是手舞足蹈，比他本人還高興百倍。

我完全可以想像鄭問的心情，也明白植羽為何因之激動。因為那確實就是鄭問之為人，以及他對漫畫的熱愛，對台灣漫畫的期許。

平凡是鄭問在復興商工的學弟。我在書裡引用過他說的一句話：「學長做的事，就是用他自己的身體努力把天頂撐起來，以便讓下面的人可以有更多的空間可以活動。」

鄭問就是如此。所以他聽到常勝的好消息，會為之手舞足蹈。

這一點，我在編這本書的過程中也有些意外的體會。

本來我們要訪問鄭問的弟子，首先列的是鍾孟舜。但是近幾個月孟舜說他忙於準備故宮大展，一直沒有時間接受訪問。因此我們另外訪問了練任和楊鈺琦兩位弟子。

這兩位弟子屬於兩個極端。練任是只工作了半年說是吃不了苦就落跑的弟子，鈺琦是跟隨鄭問最久的弟子。

原來，我想以鄭問的個性，可能不會再理練任這種經不起磨練的弟子。但事實不然，我很驚訝地發現：後來不論鄭問有多忙，只要練任說他要去看他，都會挪出時間。練任長期和他維持很親䁥的關係。

原因何在？因為練任雖然離開了他師父，但一直在畫漫畫。

練任說：「他最重視的，就是要我們畫。他對徒弟唯一的要求，就 是不停地畫。他常跟我們說，他就是要我們畫圖。他喜歡看到我們畫圖。 他就是這樣的一個人。」只要繼續畫，鄭問就相信是同道中人，就願意熱心支持。也因此，練任那篇文章的標題就是：「師父希望我們畫就對了!」

楊鈺琦跟鄭問最久，鄭問對他也有特別的信任。像鄭問全家去日本的那段時間，就是鈺琦自己留守在鄭問家裡。而鈺琦離開之後，鄭問也罕有地為他寫過推薦信，只是連鈺琦到這次我們訪問他的時候才知道。

在楊鈺琦寫的那篇文章裡，除了很細緻地描述了和鄭問工作的情況，令人印象最深，也是其他人都沒有提到的，是鄭問在創作時候形同一頭「呈現憤怒」的情景：

「我是在跟他畫《鄭問之三國誌》時，才第一次看到他像藝術家的那種創作方式。 他在畫那些大幅畫作的過程中，幾乎是呈現生氣跟憤怒的狀態，有點像拳擊手上場前，要先請別人打他的臉、打他的肚子，讓他腎上腺素飆升。

「鄭先生會把圖放在地上，就像獅子圍著獵物一樣，在旁邊開始繞，繞一繞就潑一筆、繞一繞就潑一筆，我真的不曉得會有這種情況。他就像一頭獅子，在抓靈感的獵物。對我衝擊最大的就是他畫趙子龍的那幅〈長坂坡〉(《鄭問之三國誌》畫冊)。

「那樣的場景我真的忘不掉，當下我其實是有點害怕的，因為他好像完全變了一個人似的，臉很兇，但那種創作的氣勢、態度，就是他想要讓我們看到的。不過，也可能他完成後的下一秒就說:『鈺琦， 走!我們去吃飯!』反差很大。」

也因此，鈺琦說他到今天才懂他師父一再提醒他要注意創作的「自覺性」是怎麼回事。

練任談他師父，講出了鄭問「柔」的一面；楊鈺琦談他師父創作的場景，講出了鄭問「剛」的一面。也正是因為剛柔的交濟，形成鄭問作品的魅力。

再一個星期，六月十六日，鄭問的故宮大展就開始了，請大家去參觀鄭問的作品。

也再次感謝大家支持《人物風流：鄭問的世界與足跡》，這本鄭問的全紀錄。

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楊鈺琦說：對他衝擊最大的就是鄭問畫趙子龍的那幅〈長坂坡〉(《鄭問之三國誌》畫冊)。

「鄭先生會把圖放在地上，就像獅子圍著獵物一樣，在旁邊開始繞，繞一繞就潑一筆、繞一繞就潑一筆，我真的不曉得會有這種情況。他就像一頭獅子，在抓靈感的獵物。」

6月5日《人物風流：鄭問的世界與足跡》新書發表會開始前。

練任說：「他最重視的，就是要我們畫。他對徒弟唯一的要求，就 是不停地畫。他常跟我們說，他就是要我們畫圖。他喜歡看到我們畫圖。 他就是這樣的一個人。」

楊鈺琦說：

「等到自己出 來畫的時候，一張圖雖然完成了，但就會覺得哪裡怪，這才明白當初鄭先生講畫漫畫『要有自覺性』的 重要性，知道是自己沒有好好耕耘、演練。

「現在才『懂』，是當你發現鄭先生這句話原來的意思是:這是一條長遠的路、需要學習的路。」

文化部丁曉菁次長致詞。這次文化部除了大力支持鄭問的故宮大展之外，也持續推出一些支持台灣漫畫創作的政策。

2012年和鄭問一起去安古蘭漫畫展的一些漫畫家。（前排左起）阿推、小莊、平凡。（後排左起）常勝、陳淑芬、黃健和。

那年安古蘭漫畫展上，鄭問因為聽說有法國出版社對購買常勝作品的版權有意願， 把他找了出去單獨談了一會兒。常勝說：鄭問聽到這個消息的高興，簡直是手舞足蹈，比他本人還高興百倍。

陳淑芬在回憶一次在香港書展和鄭問的相遇。鄭問跟她說：要畫漫畫要趁早。淑芬說：她在忙著吃東西，回答說她還是很愛畫插畫。然後鄭問又隔了一陣之後，再次跟她說：「畫漫畫要趁早啊。」

陳淑芬回憶2012年安古蘭漫畫節開展那天，到了台灣館之後，鄭問做的事情很生動。

『我們看到有人在門口徘徊猶豫，進門後還會問「這裡是…?」原來裡面布置很好，門口，卻沒標示台灣館，真是晴天霹靂!

『只聽鄭問大哥鎮定的問，「有沒有筆?」然後接下筆，就這樣畫了起來。又順手拿剪刀剪了起來…….』

然後在場的其他漫畫家也跟著行動起來，『張貼的張貼，在後面看的，比手畫腳，向右邊一點，上面點……喬正了，大家都笑得好開心。那一瞬間，好像都回到青少年學生時代。

『鄭問大哥就是這樣，一路走在前面，激起大家的熱血，用行動鼓舞後輩。台灣第一次的安古蘭展場，就這樣完整了!』

鄭問因為擔心弟子楊鈺琦個性內向、不諳世事，曾親筆替他寫了五封推薦函。

《人物風流：鄭問的世界與足跡》

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