Category: C 出版

2025年3月2日21:07

A 工作C 出版
進入了三月,上個月底大辣總編輯黃健和離職,因為是我們重要人事異動,也和大辣接下來的規劃有關,所以在這裡說明一下。
1.
2003年我想成立大辣的初心有兩個。
一是想給「黃色」、「性」去污名化。讓性主題相關的書不再只是躲在書店陰暗的角落,看書的人也不必再偷偷摸摸。所以創業作的焦點之一就是找到更頓群培這位西藏僧人的《西藏慾經》。
二是引介和日本漫畫不同的其他漫畫。希望讀者能享受多元圖像語言的刺激。所以創業作的另一個焦點就是當時沒人碰的歐漫,圖像小說版《追憶似水年華》。
我想到找阿和來一起做,是因為我們同事過,彼此有共識又有默契。因此打好國內外一些奠基工作後,我可以放心地由他後續發揮。
2.
大辣的起始階段順暢,但隨著整體出版市場的變化,難免也受影響。十年前,有過一次波折。
近幾年又有新情況。兩年前我們深談過一次,到去年十月,我決心另做一次改變,希望阿和能調整工作角色。但阿和考慮之後選擇了離開。
雖然遺憾,也尊重他的選擇,給予祝福。
感謝二十二年來阿和對大辣的熱情付出和努力。
3.
接下來我希望大辣做的,首先是更聚焦。
聚焦的第一點,還是性。
今天臺灣社會對性的態度,和性的環境,已經和二十二年前截然不同。和性有關的知識、討論、娛樂、機會,無所不在。
和性有關的視角,早已超越傳統兩性、同性的範疇;和愛有關的可能,也需要重新探索。
我們需要新的性智慧,以及新的性文明。
聚焦的第二點,還是漫畫和圖像小說。
回到多元開發圖像語言衝擊感官的初心。未來除了持續拓展原先的特色作家、作品之外,更進一步發現臺灣年輕世代特有的生命力,並與國際市場尋求新型態的交融。
4.
這兩者中,我尤其對如何好好重做性的部份有很深的期許。
在我記憶裡,大辣有個輝煌的時刻,在2007年。
那一年,李安的《色戒》上映。
有一天,一位中國的文化界人士來臺灣。他跟我說,他這次來臺灣要做的兩件事情是:先去戲院看完整版的《色戒》,因為中國只有刪節版;再來看看大辣新出了什麼書,因為大辣很多書在中國無法出版。
我深感榮幸。那不只說明了臺灣社會的可貴之處,也印證我本來想做大辣的初心。
在所有極權國家,性都是最不可碰觸的課題。因為性的解放,也就會連動思想的解放。同理,思想解放的社會,也才會有性的解放。二十多年前我之所以想到臺灣可以有一個和性主題相關的出版品牌,正是因為當時我們在解嚴之後進入了民主時代。
所以許多臺灣出版業者在中國都會有一個相對應的同業品牌,只有打出性旗號的大辣,沒有。
所謂臺灣是全華文世界出版最自由的地方,大辣是最好的註腳。
我們要好好延續這個價值。
感謝大辣一直以來的所有作者、讀者與夥伴,也歡迎對大辣未來有同感的人和我聯絡。
感謝大家。

2025年2月27日23:37

A 工作B 閱讀C 出版L 人物
1.
『談及武俠小說,很多人或許會以為其與中國文化一樣源遠流長,但事實上,我們目前所熟悉的武俠小說特徵─ 即所謂「新派武俠」─ 其實是在短短一百年內形成的。……
『「新派武俠」在當時的香港、台灣帶起巨大熱潮。當年影響力廣大的報刊雜誌,無不以連載武俠小說作為吸引讀者的手段,數十年間連載了超過數千部武俠小說;遍布街頭巷尾、供應廣大民眾休閒的租書店,也因武俠小說的長紅而蓬勃發展。…..
『若我們比較數十年以來,台灣與香港的武俠小說發展,將能看出顯著的特色差異。香港武俠喜愛追求與中國歷史的強烈結合,而台灣武俠則多半刻意模糊歷史背景,且更注重故事情節的詭異曲折,也開發出許多實驗性的表現手法與強烈的個人文字風格。』
 

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2025年2月20日23:46

A 工作B 閱讀C 出版P 隨筆
1.
我拄著拐杖前行。
雙手一划,可以把身子往前甩出很大一個距離。
枴杖一落地,我再一划,又往前盪了出去。
地面微微小有坡度,使得前行的時候一甩一盪更輕靈。
我一下又一下地划著,身體快速、大幅地移動著,當真生理、心裡都飄飄然。
我看一下拐杖的下方,在飛快的前進中都已經不落地了。
也就在這時,感到不妙。
那個斜坡已經越來越陡,我已經在不知不覺中從拐杖的飄飄然中變成了飛行在空中,雙拐要落地根本不可能了。
我看著地面越來越遠,兩隻拐杖還在一划一划,但像是一雙翅膀,越飛越高。
我也就放開了手和心,一划一划。
越飛越高。
然後我夢醒了。
今天早上。
 

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2025年2月19日22:45

A 工作B 閱讀C 出版G 政府與政治L 人物P 隨筆
1.
昨天,澤倫斯基抗議美俄兩國代表在沒有烏克蘭在場的情況下進行停戰會談之後,川普的回答登上了歐美媒體的頭條。誰發動的戰爭成了話題。
川普說:「哦,你們已經在那裡了三年。你們本來就不該發動(這場戰爭)。你們早該談出結果。」(Well, you’ve been there for three years. You should have never started it. You could have made a deal.)
這讓我想起《皮諾丘:木偶奇遇記》裡的一段。
2.
皮諾丘被狐狸和貓騙走了金幣之後,飛奔回到城裡,直衝法院去找法官控訴那兩個無賴。
在科洛迪的筆下,這位法官是一隻猩猩家屬的老猿㺅。他傾聽了皮諾丘陳述之後,伸手按鈴,叫進兩隻穿著警衛制服的巨大獒犬。
然後,法官指指皮諾丘,對警衛說:「這個可憐的混蛋被打刧了四枚金幣。把他抓起來,然後馬上關進牢裡。」
3.
因為被打刧卻反而關進監獄,和因為抵抗入侵卻反而被怪發動了戰爭,真是小說預告了現實。
這也就是文學的力量。
並且馬托蒂還把那隻老猿㺅也畫得很預告現實。
這也是圖像的力量。
不過,皮諾丘最後渡過了各種考驗。我們也祝烏克蘭渡過各種險關。

2025年2月18日23:47

A 工作B 閱讀C 出版L 人物O 活動與新聞報導
去臺師大辦工作坊,沒想到有如此驚喜。
這次邀請大衛.卡利來台灣,除了讓讀者得以和他相遇之外,我最大的希望就是要借鏡他講故事的本領和視野,對台灣的圖像創作者發揮助力。
因此,除了書展期間有一場他和高瑞俠談如何幫助臺灣的圖像創作者面對國際市場,以及一對一的協助之外,還在2月13、14日由越圖力國際學會和臺師大設計系合辦了一場大衛.卡利的說故事工作坊,專門為臺師大設計系同學而開的十五人小班。
說實話,工作坊開始之前,因為之前聽多了現在學生上課可能互動不多,也沒法那麼集中精神等等,我完全不知道該如何預期。大衛.卡利第一次來臺灣,當然也更不知道。
實際開始後,大出所料。
 
 
第一天前半天,同學和大衛的互動確實不多。但是到第一天快結束看同學的作品時,大衛不時表示很精彩,其中有一個人尤其和我交換了一個眼神。
到第二天早上看作業的時候,大衛對很多同學在一個晚上能趕出這麼豐富的作業,更是大感驚奇。第二天大家和他的互動就十分熱絡。

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