2021 年 6 月 1 日，19:50
F 文化相關P 隨筆
台灣在今年波隆那書展拉加茲獎又傳來大喜訊。
林廉恩創作的 HOME 拿到繪本故事類首獎！
評審團說疫病期間證明了家是全世界最重要的地方，而這本書從畫到文字到印刷材質和裝訂方法，充分把家的意義傳達出來，也讓人聯想到「即使我們不得不把自己禁閉起來，仍然可以創造新的世界。」（even when confined, we can create worlds. ）
恭喜林廉恩！
恭喜巴巴文化！
2021 年 6 月 1 日，07:15
P 隨筆
先來說一下8和9 這兩個數字的意思，再來看可以如何在星期1到7裡運用。
8 代表的是一種開創新架構的力量。也因為開創新架構會帶來財富，所以也是財富的力量。
如果只用一句話來說的話，我選擇 8 是財富的力量。
而 8 財富的力量的三個關鍵字是：
開創：做前人所未做的事。
架構：這件事情越是一種架構，一種平台，可以為眾人所用，越好。
平衡：要做到以上，必須保持自己的平衡。視野的平衡、使用金錢觀的平衡。
8是 4 的兩倍。也就是 8 要把4 的要點再放大兩倍。
所以4 的特質是理性的力量，計劃、務實、對數字敏感，適合做管理工作。
8 的財富的力量或開創的力量，適合創業。
——-
9 代表的是夢想的力量。
三個關鍵詞是：
前瞻：永遠往前看，往遠處看，不家食。
希望：前瞻的人會比較寂寞，也比較容易摔跤，所以要永遠懷抱希望，在遭受任何打擊時，都不忘希望。
人道：9 也有 6 那種關懷的力量，但是9和6 不同的是：6的關懷是由近而遠，經常先關心和自己關係親近的人，最後才是不相關的人；而 9的關懷是由遠而近，經常先關心和自己不相關的人，比起自己家人，會先關心台北車站的難民；比起台北車站的難民，會先關心衣索比亞的難民。所以 9 是非常人道主義的。
知道這兩個數字的特質之後，就知道怎麼在星期1 到 7 裡鍛練或運用了。
首先，可以找和其性質相近的數字的那一天來使用8 或 9，但也可以在其他某一天來同時鍛練，看你自己喜歡。
譬如，8 很適合在 星期4 這一天同時使用，兩者最相近。但也可以在星期1 行動的力量那一天來做用。
9 很適合在 星期 3 來用，9 是3的 3倍，所以把星期3 觀看的力量所包涵的圖像、閱讀、創意放大，和 9 的夢想力量一起用很好；但也可以在星期 6 來用，都是關懷，遠近互補；並且也可以星期 7 來用，孤獨的時候同時夢想，相得益彰。
以上，星期1到 7， 數字 1到9，都說了。
明天來談一下如何綜合運用。
給大人看的漫畫
B 閱讀C 出版P 隨筆
【給大人看的漫畫】
1.
前年還沒疫情之前，連續幾個月我們每個星期在臺中的image3非常圖像空間辦活動，我注意到一位五十歲左右的女士經常出現。我看她的衣著和神態，和我心目中的目標讀者有些距離，有一天就忍不住找了個機會和她聊一下。
真不出我所料，也很出乎我所料。
她是一位會計師。都活了這麼久了，她說從來沒看過漫畫。
有一天，她說是在歌劇院偶然路過五樓我們的非常圖像空間，聽到一位漫畫家談自己的創作，就停下腳步聽了一會兒。
我問她是哪本書，她說是《上海大少爺》。
她頭一次聽人家談漫畫，也在現場看了些漫畫、繪本，從那之後就常來聽我們的講座了。
我實在覺得很驚訝。雖然料到她可能並不是常看圖像書的人，但要說是到了四、五十歲還一本漫畫都沒看過，還真沒想到。
我問她怎麼會。
她說就這樣啊。小的時候父母不讓看，然後讀書、考試，又出來工作（我不太記得她是否有談自己的家庭），一路就從沒機會，也沒想過要看圖像類的書。
我一方面大驚，也一方面大喜。
這簡直是我做image3非常圖像空間最想看到會發生的事當真發生了。
因為不停地說圖像閱讀有多有趣，多麼重要，而能夠使得從不看的人開始注意了。
我問她是否可以合照一張。
她說不行，但她會再來。
後來，可惜Covid-19 發生，有幾個月活動中斷也減少，我也沒再看到她。
我很希望有機會再見到她。見到她的話，一定要推薦她讀《幸福路上》。
2.
簡單說，《幸福路上》是一套給大人看的漫畫，一如2018年上演的同名電影，是一部給大人看的卡通。
《幸福路上》的故事，是宋欣穎發想的。
宋欣穎原來在台灣讀政治；後來去京都大學讀電影理論，生活了兩年；再去美國攻讀電影碩士，主攻編導，然後回台灣之後籌備拍攝《幸福路上》動畫長片。
之前我們就出版過宋欣穎的《京都寂寞》，所以認識她，也一路看到她籌拍《幸福路上》的經過。
欣穎想講一個叫小琪」的女孩，長大出國留學，並在國外結婚生活後，因為阿嬤去世而回來台灣，與過去的朋友重逢，回憶童年，對照自己迷惘的人生，重新思考「幸福」的意義。
我們聽宋欣穎講她從一開始拍了短片就吸引到很多投資可能，而她又如何為了堅持原則，走一條難走的路，堅持到最後拍出了動畫長片，也拿到國內外眾多影展的最佳動畫長片。
而電影上映後三年所出版的《幸福路上》漫畫兩集，更詳細地講小琪童年的故事，一方面像是電影人物的前傳，另一方面也才知道這才是宋欣穎構思的原型。
因為她原來就想製作一部像是台灣版《櫻桃小丸子》的動畫影集，講小學一年級的小琪每天經歷的稀奇古怪、荒謬好笑的故事。只是後來種種原因，反而使她拍了電影版的故事。
電影上演成功、獲獎，只是宋欣穎忘不了她曾經設計過的種種連自己想到都覺得好笑的故事，所以就又想轉化為漫畫，於是找了同樣是動畫系畢業，主要做動畫製作、插畫的羅荷合作。
我看過最原始她們試做的幾頁作品，當時覺得可以，但是對實際真正要畫成兩本每集各200頁左右的漫畫會如何，也覺得好奇。
而現在書出來，看了一個下午，非常好看。
漫畫最難的是分鏡。羅荷的分鏡不只流暢，筆觸也生動又恰如其分，把輕重大小的韻律掌握到位，可以看出創作的用心又自然。
宋欣穎說「笑著笑著就哭了，哭著哭著就笑了」是她認為好故事所必須具備的渲染能力， 也是她作為一個創作者，希望帶給讀者的故事。 她選擇羅荷一起合作確實是好眼光。
在疫情中，大家大多隔離的狀況中，讀《幸福路上》讓人可以回憶起童年，也回想起生命中諸多美好。
也期待看到小琪在參加完「六燈獎」之後的故事。
2021 年 5 月 30 日，15:30
O 活動與新聞報導P 隨筆
在星期7的今天，偶然看到幾個月前的一則日本新聞。這才是真正的施政。
因為Covid-19的疫情對大家造成心理傷害，日本自殺人數突增，女性自殺率尤其比前一年增加近15％，因此日本政府今年2月中旬宣布新設「孤獨與孤立事務大臣」職位，由坂本哲志出任，要「針對人民感到孤獨、與社會隔離等問題提出一套全面性的對策。」
也因而知道英國是在2018年就首設「孤獨事務大臣」的國家，當時首相梅伊說，「孤獨」問題是「現代生活的悲哀現實」，她要設法「解決老人、看護者、失去摯愛者所面臨的孤獨問題，這些人沒有傾訴的對象，也無從分享想法或經驗。」
而日本這次特別要找出緩解女性自殺率升高的原因，讀來驚心：
「東京等大都會有許多一人獨居的單身女性，疫情期間待在家中，避免探親，加劇了女性的孤立感；婦女失業率暴增，使她們失去穩定居所或難以養活自己。……
「已婚女性若居家辦公，家務和育兒分工的嚴重不平等，可能加重她們的負擔；而對於遭受家暴與性侵犯的女性，隔離使她們被迫與加害者關在一起，沒有其他地方可以去。」
這不是台灣社會也會發生的事嗎？
我們社會因為對其他國家的疫情麻木，而失去警覺的能力，輸了這一城，現在應該趕快參考日本的例子，及早準備因應疫情之下的孤獨課題，尤其是女性的壓力吧。
一個理想的社會的系統和環境，應該讓任何人都可以選擇過孤獨 Alone 的生活，但是在生活或心理需要他人協助的時候能找到支援，而不感到 孤離或孤單 Lonely。
日本首位「孤獨大臣」上任 背後驚人數字不容忽視：去年自殺人數逾2萬-風傳媒
新冠病毒2020年肆虐全球，疫情對人們造成心理傷害，日本自殺人數突破2萬，為11年來首度上升。女性自殺率尤其令人擔憂，去年該國多達6976名女性自殺喪生，比2019年增加近15％。對此，日本政府2月中旬宣布新設「孤獨與孤立事…
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