有些事情的設計，你不能不說聰明。
國民黨威權時代，為了架空立法院的監督，把各個委員會設三個召集人（沿續到今天成兩個人）每星期輪值，這是讓每個人都沒法建立專業、權威的問政能力。
今天，國民黨和民進黨兩大黨在立法院讓小黨進委員會的時候，即使小黨的立法委員人數比委員會的數目還少，每年卻必須抽籤才能決定各自進哪個委員會。這是大黨給小黨穿小鞋，讓小黨難以發展專業、權威的問政能力。
兩者都是政治上的既得利益者，從制度上設計有利於自己的優勢，不讓競爭者長大。
【遇見阿苗的父母＋預告】
苗博雅 MiaoPoya 相信民主是令人快樂的事，所以今天下午辦了個「選個好的音樂會」，我因為有事，只能在傍晚快結束的時候才過去。
除了幫阿苗打一下氣，也很高興遇見許久不見的朱立熙、范雲等人之外，很意外地有機會認識了阿苗的父親。
阿苗的父親瘦削，相貌和聲音都很沉穩。但是敘述自己長期在外工作，以及他和阿苗從小的溝通，卻沒有保留。
我和他一面說話的時候一面在想：阿苗的母親呢？會是什麼樣子？
就在好奇的時候，她出現了。又完全出乎我意料。說話輕快，熱情洋溢，問我剛才的橘子好不好吃。
我跟他們說，三年前我訪問苗博雅的文章說他是冰下之火，看到他的父母，明白其來由了。
阿苗的父親說：他本來從來不碰政治的議題，也不使用臉書，因為阿苗的關係，現在都接觸了。他聲量沒有什麼高低起伏，但是不難體會到其中飽含著對孩子的關切和自豪。
我和他們一起比了個 苗博雅 在大安文山區競選 8 號的手勢合影。
前兩個星期，我寫了一篇〈如果我們再不注意縣市議員選舉〉，呼籲我們從自己手中的一票開始，支持願意改革的政黨和年輕世代進入縣市議會，讓目前還沒有被沾污的力量進入縣市議會，把其中的黑暗揭露出來，讓我們大家一起來推動改革。
那篇文章，感謝很多人回應。只是發表之後，我循著自己納悶的一些線索再思考下去，整理出接續的一篇文章。
我取名為〈如何打破這麼聰明的三個設計〉。明天早上七點，也是上報發表。我會在七點半貼在自己臉書上。
讀過上一篇文章的朋友，請在看過這一篇之後再給我意見。
相關文章：
【他相信民主是令人快樂的事】http://bit.ly/2RwvYTN
【如果我們再不注意縣市議員選舉】 http://bit.ly/2PFLyvD
【來自北國的背後】
1.
走在街上，看到迎面來一個人滿面春風，你會怎麼想？
倉本聰說：「肯定是剛看完一齣好戲，正在回家的路上。」
這位日本編劇大家的這個回答實在太妙了。
人生的確應該環繞著每個人相信的事情展開。
劇作家會相信所有美好的事是因為一齣好戲而發生的。畫家會相信是因為有美好的畫作，音樂家會相信是因為有美好的音樂。
昨天讀了柯波拉的書，今天又讀倉本聰的自傳：《先跳了再說：我的履歷書》。一位電影導演，一位電視劇作家，有不同也有相同角度滿足了我。
2.
倉本聰曾經說：寫劇本讓觀眾看到的是冰山的七分之一，但必須有底下的七分之六，才能拱出那最頂端的一角。
在這本書裡，可以看到他的一個實例。
《來自北國》劇裡，主角黑板五郎的兒子小純讓一個少女懷孕，他帶兒子去對方家裡賠罪，帶了一個南瓜。
五郎怎麼會帶一個南瓜去呢？
倉本聰說：他有一個五郎沒有公布的履歷。
原來五郎自己讀高中的時候就搞大過好幾個女孩子的肚子。當時他爸爸每次帶他去人家家去賠罪，就是帶一個南瓜。所以在五郎心裡留下了烙印，等到他帶自己的孩子去賠禮的時候，也帶南瓜去。
而五郎的這份履歷，是設定在劇作家腦中的背景，不會寫到劇本上。
真是學到了很重要的一招。
創作者做每一個動作，安排任何一個細節，都要想好背後的原因和故事。
3
之前我對倉本聰所知不多，只知道他是我最喜愛的一部日本電影《驛》的編劇。
看這本書才知道那是他在高倉健五十歲的時候，為他量身打作，送給他當生日禮物的劇本。
他在書裡還提了高倉健一個小故事。
說他們雖然不時會在一起喝咖啡，但有時還是因為高倉健太沉默寡言而尷尬。
有天高倉健開車，他受不了無言的安靜，就問了高倉健「你對女人沒興趣嗎？」
高倉健一下子緊急停車，回答：「當然有。」
他又問了第二個問題：「那你喜歡女人的什麼地方？」
高倉健想了足足十五分鐘之後，回答：「應該是柔情吧。」
身為高倉健的粉絲，真感謝倉本聰這一段故事。
《驛》能寫得那麼迴氣盪腸，不知是他聽了高倉健這段話之前還是之後的事？
4
在書的卷首，寫著「先跳了再來想」。
倉本聰說他沒有時間三思而後行，「先跳了再慢慢思考，一路走來，我都是這樣的人生。」
他回顧了自己的人生，在NHK 正當紅之際，為了一口氣就決定離開東京出走到北海道，全家只剩七萬日幣的時候再峰迴路轉，結果不只編劇事業攀登頂峰，也因為他的戲劇之受歡迎，在北海道造就了一番文化事業。
倉本聰相信一個文明社會是因 經濟、環境、文化三足鼎立而穩定，所以他的反核立場也最堅定。
真是全力為自己相信的價值而活的人。
而這本書講的是《來自北國》背後的故事，也是他自己相信的這些價值的來由。
5.
看完書之後，我現在想的倒是：怎麼找「富良野三部曲」的電視劇來看呢？
找到了，又該什麼時候看呢？
挺傷腦筋的。
【來自北國的背後】
1.
走在街上，看到迎面來一個人滿面春風，你會怎麼想？
倉本聰說：「肯定是剛看完一齣好戲，正在回家的路上。」
這位日本編劇大家的這個回答實在太妙了。
人生的確應該環繞著每個人相信的事情展開。
劇作家會相信所有美好的事是因為一齣好戲而發生的。畫家會相信是因為有美好的畫作，音樂家會相信是因為有美好的音樂。
昨天讀了柯波拉的書，今天又讀倉本聰的自傳：《先跳了再說：我的履歷書》。一位電影導演，一位電視劇作家，有不同也有相同角度滿足了我。
2.
倉本聰曾經說：寫劇本讓觀眾看到的是冰山的七分之一，但必須有底下的七分之六，才能拱出那最頂端的一角。
在這本書裡，可以看到他的一個實例。
《來自北國》劇裡，主角黑板五郎的兒子小純讓一個少女懷孕，他帶兒子去對方家裡賠罪，帶了一個南瓜。
五郎怎麼會帶一個南瓜去呢？
倉本聰說：他有一個五郎沒有公布的履歷。
原來五郎自己讀高中的時候就搞大過好幾個女孩子的肚子。當時他爸爸每次帶他去人家家去賠罪，就是帶一個南瓜。所以在五郎心裡留下了烙印，等到他帶自己的孩子去賠禮的時候，也帶南瓜去。
而五郎的這份履歷，是設定在劇作家腦中的背景，不會寫到劇本上。
真是學到了很重要的一招。
創作者做每一個動作，安排任何一個細節，都要想好背後的原因和故事。
3
之前我對倉本聰所知不多，只知道他是我最喜愛的一部日本電影《驛》的編劇。
看這本書才知道那是他在高倉健五十歲的時候，為他量身打作，送給他當生日禮物的劇本。
他在書裡還提了高倉健一個小故事。
說他們雖然不時會在一起喝咖啡，但有時還是因為高倉健太沉默寡言而尷尬。
有天高倉健開車，他受不了無言的安靜，就問了高倉健「你對女人沒興趣嗎？」
高倉健一下子緊急停車，回答：「當然有。」
他又問了第二個問題：「那你喜歡女人的什麼地方？」
高倉健想了足足十五分鐘之後，回答：「應該是柔情吧。」
身為高倉健的粉絲，真感謝倉本聰這一段故事。
《驛》能寫得那麼迴氣盪腸，不知是他聽了高倉健這段話之前還是之後的事？
4
在書的卷首，寫著「先跳了再來想」。
倉本聰說他沒有時間三思而後行，「先跳了再慢慢思考，一路走來，我都是這樣的人生。」
他回顧了自己的人生，在NHK 正當紅之際，為了一口氣就決定離開東京出走到北海道，全家只剩七萬日幣的時候再峰迴路轉，結果不只編劇事業攀登頂峰，也因為他的戲劇之受歡迎，在北海道造就了一番文化事業。
倉本聰相信一個文明社會是因 經濟、環境、文化三足鼎立而穩定，所以他的反核立場也最堅定。
真是全力為自己相信的價值而活的人。
而這本書講的是《來自北國》背後的故事，也是他自己相信的這些價值的來由。
5.
看完書之後，我現在想的倒是：怎麼找「富良野三部曲」的電視劇來看呢？
找到了，又該什麼時候看呢？
挺傷腦筋的。
【喜歡教父的人都該讀的書＋去的餐廳】
今天比較早來家，迫不及待地看起新出版的《未來的電影》。
《教父》導演柯波拉的這本書，真是滿足各種需求。
他寫書的目的是為了把他研究多年的「現場電影」的所有知識和盤托出，以便即使他自己有生之年完成不了他的夢想電影，也希望後進能接力實現。
「現場電影」是結合了電影、電視，甚至戲劇表演的新創作形式。柯波拉舉了伍迪哈里森拍的 Lost in London為例，來說明這種方興未艾的新電影。
此外，光是看他提到因為科技的發達，有人使用8K 攝影機，可以完全用一個主鏡頭拍完全部電影，再從中分割、剪輯各種鏡頭，就大長見識。
書裡還可以讀到他三言兩語道盡電影語言之本質：電影的基本單位是一個鏡頭，一個鏡頭可以像一個詞語，也可以是一個句子。拍一個鎮公所，把「這裡」的地點講出來，就是詞語；一個鎮公所的鏡頭，加上一個被私刑處死的人投下的陰影，就可以解讀為「在這裡公義往往遭到濫用」。
也可以讀到有趣的軼聞，譬如他九歲的時候得過小兒痲痺，無法行走過。還有，金哈克曼在《霹靂神探》裡本來再三捉摸不到怎麼演那個角色，有一天把一個甜甜圈泡進咖啡裡咬了一口扔掉，突然開竅。等等。
我最開心的，是讀到他說，《教父》在1971年第一次排演的時候，是在紐約的Patsy’s 餐廳。
在紐約工作的那幾年，Patsy’s 是我最愛去的義大利餐廳。我去義大利餐廳都點蛤蜊麵，用這道菜來比較各家手藝，結果吃來吃去覺得這一家最豐美，不該稱蛤蜊麵而該稱蚌麵，但完全不知道有此來頭。這一下子想到我原來去的是《教父》排演起始的地方，想到他們的蚌麵就不只流口水了。
電影、電視，甚至戲劇表演相關工作的人，要讀這本書。
喜愛《教父》，喜歡柯波拉的人，也要讀這本書。
在下雨的周五夜，推薦給大家。
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