『「新派武俠」在當時的香港、台灣帶起巨大熱潮。當年影響力廣大的報刊雜誌，無不以連載武俠小說作為吸引讀者的手段，數十年間連載了超過數千部武俠小說;遍布街頭巷尾、供應廣大民眾休閒的租書店，也因武俠小說的長紅而蓬勃發展。…..

『若我們比較數十年以來，台灣與香港的武俠小說發展，將能看出顯著的特色差異。香港武俠喜愛追求與中國歷史的強烈結合，而台灣武俠則多半刻意模糊歷史背景，且更注重故事情節的詭異曲折，也開發出許多實驗性的表現手法與強烈的個人文字風格。』

2.

拿到《文學關鍵詞100：給入門者的通關祕笈》，我先挑了「武俠小說」來讀。

一下子少年時期躲在棉被窩裡讀武俠小說的種種記憶、感受都浮上心頭。

我主要是讀台灣武俠小說長大的。臥龍生、諸葛青雲、伴霞樓主、司馬翎、柳殘陽、獨孤紅等等，當然還有古龍。

除了這些大家之外，到今天要說我最難忘的，是一部叫作《第三夢》的小說。一部武俠小說（中間情節不記得）大殺四方之後，結尾是主角做了一場夢醒來。師父叫他去練功了。

當時對這樣一個結局的驚奇之感，到今天都很清楚。

《文學關鍵詞100》說台灣的武俠小說『開發出許多實驗性的表現手法與強烈的個人文字風格』，的確如此。

3.

這本書的源起是這樣的：

『不少初次接觸文學的人，可能都遇過這類情況：明明自己讀過了某本書，讀完覺得還 算明白；但一翻看書評或推薦序，卻反而被這些專家的評述搞昏了頭。……..不瞞你說，每個看起來學識淵博的作家、學者、評論家，一開始接觸「文學」的專業知識時，大概都有和你一樣的困惑。只是，他們可能憑著強大的意志力，在漫長年月的跌撞摸爬裡，終於久病成良醫，熬出一套自己的心法。然而，並不是所有人都有義務如此苦熬，也並不是只有這麼一條天堂路，才能讓人爬進文學殿堂。只要有適當的引導和說明，很多文學名詞，及其背後的理論體系，其實並沒有想像中困難。』

所以，六位青年作家與文學研究者，呂珮綾、班與唐、秦佐、陳泓名、陳冠宏、盞彧一起組隊，共同撰寫了這本文學的關鍵詞詞典。朱宥勳則當總顧問，寫了導言加最後的潤飾。

朱宥勳說：

『從文學圈「排資論輩」的習性來看，這些作者都稱不上資深，並不是文學史裡的名宿。然而，我認為這正是本書最大的優點—他們都是剛出一、兩本書，或者即將出書的新人作家／準作家，這也意味著，他們的閱讀品味、養成背景、用語習慣，最能貼近「新人讀者／新人作者」之所需。如果找一批中研院院士和國家文藝獎得主來編寫同樣一本辭典，或許能寫出功力精純、思想深邃之作，但這會不會又回到文章開頭的那種困境裡呢？』

4.

《文學關鍵詞100》不是一本不是「老師教你」，而是「學長姊帶你」的書。

並且不只是工具書，而是一本可以一路讀下去的書。