2025年2月13日12:09
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1.
這次書展我見了兩次阿雷馬娜。兩次她都花了很多時間在看《永別了，白雪公主》。
這本書是前年三月就出版，我們以為她早就收到贈書，沒想到她現在才看到。
2月6日那天晚上，阿雷馬娜說，「沒想到你們能把黑色印得這麼清楚、這麼好。」她進一步解釋，「對我的畫來說，黑色太重要了。」
2月9日早上再見的時候，她又拿起小毛請她簽名的一本書看了很久，那種真心喜歡溢於言表。她跟我說，她已經去問義大利版本的印刷廠為什麼臺灣印得出來，義大利不行。「他們跟我說，可能是臺灣在用一些義大利已經不用的技術，像是加鉛。」
我回答不可能。我可以請塗和她通話來確認。但那天沒找到塗，接著阿雷馬娜也就去機場了。
今天下午，我發了份簡訊給她：
「非常高興你喜歡我們印刷的書。那對我們是非常大的鼓勵。
「那天你說歐洲的印刷廠說台灣可以把黑色印得那麼好，可能是使用歐洲現在不使用的技術，用到鉛。
我說不可能，也和我們的同事確認過不是。
「她說：台灣的環保單位管制很嚴格，包括廢水處理、場內空氣品質控管，更不會使用含鉛的油墨。
台灣印刷廠商選用日本品牌印刷機居多，大部分都搭配使用日本進口油墨，現在都是用環保油墨。事實上，連大豆油墨都少了，用蔬菜油墨。
「但的確我們也注意到很多歐洲的繪本版本，都有藍黑色不足的情況，普遍都偏黃。
「那兩者為什麼有這麼大差別？我們的推論是使用的油墨不同。
此外，印刷是要很用心的事。我們能把黑色印得那麼飽滿，也是因為我們的印刷同事非常用心，持續不斷地和印刷廠溝通，注意他們的每一個細節。每個細節都仔細調節。用心，就可以把紙張的適印性發揮出來。
「總之，請放心。我們用的油墨是完全環保的。」
阿雷馬娜回覆我：「謝謝解釋。這對我說給義大利的出版社聽很有幫助。」
2.
2024年的台北國際書展，大塊文化展位上有一場講座《為什麼我的書印出來這麼可怕？》，當真是各方聽眾擠得水泄不通。
2025年的台北國際書展，大會的藍沙龍有一場《印務是這樣練成的》，又是滿座爆棚。
這兩場演講的主角，和負責印製阿雷馬娜那本書的人，都是同一人，全名塗思真，行走江湖，人稱「塗」、扛霸子的大製造總經理。
在我今天回覆阿雷馬娜的簡訊中，說我們的印刷同事非常用心，其實那是很委婉的說法。
真正的說法，應該加一句：「我們同事是用自己全副身心、生命在熱愛印刷。」
塗真的是這樣，不分夏冬陰晴，不分白天深夜，她總是拿出全部力量去實踐她身為「印務」，也就是書籍付梓最後一哩路的執行官任務。
今年台北書展的講座上，我聽到她大致說了這麼一段話：正因為書的市場不像過去那麼好，所有的設計者更要絞盡腦汁做出更精美的產品，而身為印務，她不能不拿出更大的力量，來提供品質更好的服務。
3.
不只是阿雷馬娜誇讚我們的印刷品質，馬托蒂也是。
馬托蒂在2月5日一早抵達台北後，我帶了新出的《皮諾丘》和《汝色》給他看。
馬托蒂很仔細地一頁頁看過之後，跟我說印得非常好。尤其《汝色》的一張張圖，「比原來的書印得好多了。」
經常在印刷廠跑到深夜兩三點的塗，聽了這些大師的肯定，相信會感到欣喜和安慰。
我當然也是。
我自己對印刷的了解只是皮毛，但是我很幸運的是，我一直有最厲害的印刷高手當我的左膀右臂。
最早，是吳可明。她已經和我一起工作了四十四年，不時以走在時代前面一步的印務嗅覺和專業在幫助我。
然後，是從二十四年前開始合作的塗。塗在可明的引領下進入印務領域，從早期的學習，到獨立門戶，徹底展現自我風采，大放光亮。
恭喜塗的印務做到超越義大利的層次。
真是與有榮焉。
這本書是前年三月就出版，我們以為她早就收到贈書，沒想到她現在才看到。
2月6日那天晚上，阿雷馬娜說，「沒想到你們能把黑色印得這麼清楚、這麼好。」她進一步解釋，「對我的畫來說，黑色太重要了。」
我回答不可能。我可以請塗和她通話來確認。但那天沒找到塗，接著阿雷馬娜也就去機場了。
「非常高興你喜歡我們印刷的書。那對我們是非常大的鼓勵。
「那天你說歐洲的印刷廠說台灣可以把黑色印得那麼好，可能是使用歐洲現在不使用的技術，用到鉛。
我說不可能，也和我們的同事確認過不是。
「她說：台灣的環保單位管制很嚴格，包括廢水處理、場內空氣品質控管，更不會使用含鉛的油墨。
台灣印刷廠商選用日本品牌印刷機居多，大部分都搭配使用日本進口油墨，現在都是用環保油墨。事實上，連大豆油墨都少了，用蔬菜油墨。
「但的確我們也注意到很多歐洲的繪本版本，都有藍黑色不足的情況，普遍都偏黃。
「那兩者為什麼有這麼大差別？我們的推論是使用的油墨不同。
此外，印刷是要很用心的事。我們能把黑色印得那麼飽滿，也是因為我們的印刷同事非常用心，持續不斷地和印刷廠溝通，注意他們的每一個細節。每個細節都仔細調節。用心，就可以把紙張的適印性發揮出來。
「總之，請放心。我們用的油墨是完全環保的。」
阿雷馬娜回覆我：「謝謝解釋。這對我說給義大利的出版社聽很有幫助。」
馬托蒂在2月5日一早抵達台北後，我帶了新出的《皮諾丘》和《汝色》給他看。
經常在印刷廠跑到深夜兩三點的塗，聽了這些大師的肯定，相信會感到欣喜和安慰。
當天活動結束後，我請主講者塗來合影一張。
書展結束後兩三個月，塗的大製造就成立了。
我回覆阿雷馬娜的簡訊中，說我們的印刷同事非常用心，其實那是很委婉的說法。
真正的說法，應該加一句：「我們同事是用自己全副身心、生命在熱愛印刷。」
塗真的是這樣，不分夏冬陰晴，不分白天深夜，她總是拿出全部力量去實踐她身為「印務」，也就是書籍付梓最後一哩路的執行官任務。
最早，是吳可明。她已經和我一起工作了四十四年，不時以走在時代前面一步的印務嗅覺和專業在幫助我。
然後，是從二十四年前開始合作的塗。塗在可明的引領下進入印務領域，從早期的學習，到獨立門戶，徹底展現自我風采，大放光亮。
今年台北書展的講座上，有一場可明主持，塗主講的《印務是這樣煉成的》，又是滿座爆棚。
先要大家猜塗幾歲。
馬托蒂說：「三十五歲。」大衛也說差不多。
最後？要賣個關子。
馬托蒂為她比出的手勢，說明一切是值得的。
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