1.

兩、三年前，我第一次聽楊士毅講了原始版本的種子的故事。一顆種子探索自己生命的故事。一聽就深受感動，決定要找畫家來把這個故事畫出來。

畫家的條件應該是：一，愛畫植物；二，有獨特的畫風；三，可以表現出生命力不斷茁壯、進化的熱情。有繪本創作經驗很好，如果沒有，但願意討論也可以。

後來，我找到了王妤璇。

妤璇之前沒做過繪本，但是她的繪畫具備我們期待的三種條件。並且還有一個當時不知道，後來才發現很重要的特點。

2.

我們花了一年多時間討論。當時妤璇還在上海工作，疫情期間都是透過視訊進行。

我們逐漸推展。

那天問妤璇在創作過程中印象最深的事情是什麼，她說就是發現繪本不是只把一些畫得很美的圖集合起來。她用以前畫插畫的經驗，開始的時候一直用力地想把每一張都畫得很「用力」，後來體會到節奏和空間的配置。

3.

後來妤璇越來越進入情況的時候，反而是故事的結構發現需要做修改。

卡關了很長一段時間後，有一天我突然給種子的故事想出了另一個方向：「春天，風吹過樹林的時候， 愛上了一顆本來要落地的種子。」

突然間真像是找到了鑰匙，這一句打開，後面所有本來卡關的地方都唏哩嘩啦地就都解開了。

《種子和風》從一個「自由」與「自我」的故事，轉而多出了其他好幾個面向。

這也是一個「動」與「靜」的故事、「時間」與「等待」的故事；還有，這是一個「愛」與「被愛」的故事。

星期六梁秀眉在談《男人的憂傷只有屌知道》這本書的時候，特別提醒大家。

第91頁內文只有一句話：「一個健康男性不論何時何地都應該能勃起。」

而旁邊的90頁內文寫著：

『男人硬起來第一條自救手則，就是打破迷思

『請用身邊隨手能拿到的任何一隻筆，把下一頁的「一個健康男性不論何時何地都應該能勃起。」

『打個大ｘｘ，或是用塗鴨填滿整個頁面。』

秀眉會提醒這件事，是因為她看到有讀者只單獨貼傳第91頁的照片，也就是只在轉傳「一個健康男性不論何時何地都應該能勃起。」這句話。

這和她寫這本書要傳達的觀念正好相反。

2.

梁秀眉說：「性自制」對有些男人來說，很難；對屌而言，當然更難。

而難以自制的一個原因，就是男人有太多習以為常的聯想所制約。

她說：男人的屌，就像巴夫洛夫的狗，被制約了一輩子。像常見的例子：「這女人穿得這麼性感，就是來誘惑我的。」很容易啟動「有刺激就要硬，硬了就要插，插了就要射」的模式……

也因此，她說的男人硬起來第五條自救守則是：容許陰莖放假，來個無屌休閒日。

「男人太把『屌』當一回事，以為屌是世界的中心，地球是圍繞著屌轉的，於是硬不硬、行不行，是件無比重要的事，反而容易造成陽痿。每個女人都應該教會男人緩慢性愛，發揮想像力，來一場無屌的性愛，讓女性內心感受到被愛與尊重。就用想像力與創造力來減輕陰莖的重擔吧！」

有人帶來二十年前合拍的照片。

有人帶來多年前發行的各式卡片。

有人帶來只有在日本才買得到的特殊贈品。

有人帶來他們畫的電玩產品。

還有一位鄭問的死忠鐵粉，沒想到也是平凡和淑芬的鐵粉，把他收集到的雙方作品海報及封面粘貼在一張大看板上，引來許多其他鐵粉的觀摩。

感謝昨天出席的所有讀者。

感謝平凡和淑芬。

淑芬上了台和台下判若兩人，說話會提點，會串場，會搞笑，會吸睛。和平凡真是天作之合。

接下來還有三場活動，請不要錯過：

1/28 （日）4:00 pm 台中image3非常圖像空間

《雪棉》創作及畫展分享會

2/20（四）4:45 台北國際書展國際沙龍

真實與虛幻之間——《雪棉》創作分享會

2/24（六）3:45 pm 台北國際書展大塊沙龍

當我們訴說九〇末期的台北愛情故事——《夏日之後》作品分享會

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