恭喜與同喜
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【恭喜與同喜】
今天金鼎獎得獎名單公布，恭喜幸佳慧得了「特殊貢獻獎」，實至名歸。
前幾個星期去醫院探望她，精神很好，我們還談了個新計劃。期待她出院後進行。
也很高興我們公司今年的收穫。
鯨向海的《每天都在膨脹》得到文學圖書獎。
幾米的《不愛讀書不是你的錯》得到兒童及少年圖書獎。
丁松青神父的《從彼山到此山》則入選非文學圖書類優良出版品推薦名單。
和大家同喜。
金鼎獎全部名單請看這裡：http://bit.ly/2MXZwe4
台灣和日本之間最短的距離
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【台灣和日本之間最短的距離】
最近見了「太台本屋」的兩位成員：黃碧君和三浦裕子。
什麼是「太台本屋」？
『「太台」就是「非常台灣」的意思。要將“世界第二最有出版活力”的台灣人、台灣書、台灣書店的種種介紹給日本讀者及愛書人。』
這是個在2017年在東京成立的團體。
「店長」黃碧君在台灣讀日文系之後，又去日本繼續攻讀，之後居住來往於東京和台北之間，從事中日文筆譯及口譯。2012 年，先在東京和一位謴者朋友合夥成立了一家版權代理翻譯公司，專推中書日譯，也引介日本作品到台灣等。之後在2017年獨立出來，成立「太台本屋 tai-tai books」。
另外「店員」有三浦裕子、田中紀子、中村加代子三位，也都和台灣有深厚的淵源。
三浦裕子在小學館任職超過 20 年，在她手上經手過的有「超過 1 萬本以上的漫畫作品及 500 本以上的書籍」中文版授權。從1992 年第一次來台灣就愛上台灣，到現在超過 100 次。
田中紀子則是祖父母在1945年之前在台灣生活、教過書。她是《東京人》月刊的副總編輯，企畫過多次台灣主題。大塊出版的《耳朵的棲息與散步:記憶台北聲音風景》，其中一篇「帶我去台灣!」就是她執筆。她說她是盧廣仲的鐵粉，「無法訪台時期，以台灣電影及台灣音樂來提振精神。」
中村加代子的父親是台日混血，母親是台灣人。她除了是文字工作者之外，也主辦書相關的講座活動，並且是年刊「不忍書街 MAP」的編輯。近年來，她頻繁來台灣採訪並記錄灣生及日語世代。並拍攝台灣各地建物中住家的痕跡，命名「家跡」。因為也是輕度鐵道迷，她說自己是「吸收台灣及鐵道成分中」。
而「太台本屋」就是她們幾位在「業餘」，幾乎沒什麼資源的支持下，純粹以她們的熱情，把台灣的書和台灣的書店，介紹給日本的讀者及愛書人。
她們做些什麼事呢？光2018年3月到2019年4月，就在日本辦了十場活動（見附圖），媒介了包括吳明益兩本作品在內的七本中書日譯、兩本日書中譯版權，協助出版了兩本書，並且為六場台灣官方、學界、作者在日本的活動提供了協助。
此外還有她們各自執筆的翻譯、報導，提供的口譯。
我相信台灣官方在日本推動的文化交流，可能沒法和這四位用她們熱情在燃燒的人相比。
看看這些人多麼重視、愛惜台灣的文化及一切，我們就千萬要妄自菲薄，非要把台灣鎖進中國不可吧。
也讓我們一起支持她們吧。
甘巴迭！
Ellie Huang
Yuko Miura
Noriko Tanaka
Kayoko Nakamura
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金漫獎入圍三書四項
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【金漫獎入圍三書四項】
Openbook閱讀誌 報導了今年金漫獎消息，全部八個獎項，「總計有102件作品參賽，經評審委員審查後，共有24件作品脫穎而出入圍本屆金漫獎！『特別貢獻獎』則頒發給『武俠大師』游龍輝老師。」http://bit.ly/2MrVCJS
很高興看到大辣有三本書入圍四個獎項。
黃熙文的《上海大少爺》入圍「少年漫畫獎」和「跨域應用獎」，一砲雙響。
小莊的《老爸練習曲》入圍「青年漫畫獎」。
洪雅雯，以她主編的《人物風流：鄭問的世界與足跡》為代表，入圍「漫畫編輯獎」。
9月25日公布得獎名單，八個獎項裡各有一個獎額。期待！
黃熙文、小莊、雅雯，甘巴迭！
夜裡的七期＋書店＋機器人
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【夜裡的七期＋書店＋機器人】
昨天在台中，第一次留到晚上逛了七期精華地帶。去國家歌劇院看了 陸惠方（Loo Hui Phang）編劇，快樂人集體創作社的 《亞瑟不一樣》之後，去參觀了熱門的蔦屋書店，看了豪宅，也去拜訪了邊譜書店。
邊譜的老闆是廖英良，從以前做東海書苑的時候就是舊識。而昨天因為聽了很多人對台中的分析之後，廖英良講的一點非常有意思。
他說台中是個下班大家往市中心回家的城市，而回家的地區則看他們工作或財富背景而群聚。
像中港路，他說就是給台北來台中買房子的人住的。
很感謝他這個提點。
昨晚到九點左右，看到還有很多客人，包括推嬰兒車的媽媽，走進邊譜，實在是太好了。廖英良這次選址，顯然很棒。
而在蔦屋和邊譜都看到我們許多書受到很好的照顧，很開心。
@蔦屋書店
邊譜書店 https://www.facebook.com/bienbooks/
Moments
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【Moments】
今天下午去看了雲門的《白水》、《微塵》雙舞作。林懷民說是封箱之舞。
結束後也聽了蔡銘元、黃珮華、楊儀君三位舞者「我的雲門生涯」講座，他們三位也要退休。
寫作者可以因為留下某部詩作、小說而不朽。
漫畫、繪本作者可以因為留下某部圖像創作而不朽。
電影導演可以因為留下某部電影而不朽。
編舞者可以因為留下某部舞作而不朽。
但是對一位舞者而言呢？
即使是跳了很多次的舞，因為實際上了舞台的每一次表演都是絕無僅有的一次，所以對他 / 她而言的「不朽」到底在哪裡？這是我好奇了很久的問題。
今天聽著舞者的談話，加上林懷民的提點，很高興覺得終於體會到這個問題的答案。
舞者的表演在某個時刻，或者說某個時刻舞者的表演，鎔入某些觀眾的記憶，那就是他們的「不朽」。
這些觀眾是因為看了那一位舞者在那一個時刻的表演而永生難忘，所以這個不朽也就只存在於這一位舞者和那些觀眾之間的那個時刻。
這麼說，舞蹈，以及任何舞台上的表演的不朽，都是因為這種「時刻」而存在的。
而舞者一再接受編舞者嚴格訓練所希望達到的，也是為了可以提高這種不朽時刻發生的機率、複製的機率。
也因為這個原因，一旦長期跳這首舞作的舞者退休，這些舞作也就會隨著「封箱」。
這也是所謂「絕藝」吧。
圖片取自雲門網站：https://www.cloudgate.org.tw/ticket/detail/102
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