Suzy Lee從首爾大學藝術系畢業後，去倫敦坎伯韋爾藝術學院（Camberwell College of Arts）進修書籍藝術（Book Art）。

2002年，她帶著碩士學位畢業作，一本概念和形式都奇異的手工樣品書，隻身前往波隆那書展。經過六家出版社的拒絕後，Corraini接受出版。當年28歲的她也就以這本書在歐洲，乃至世界舞台上嶄露頭角，大放異彩。那本書就是《愛麗絲幻遊奇境》。

《愛麗絲幻遊奇境》有多麼前衛，即使在她的母國，也直到2015年才出版韓文版，可見一般。現在為英國泰特現代藝術館（Tate Modern）收進Artist’s Book Collection。

我是在2019年才得知這本書，看到之後大受震撼，就馬上決定引進臺灣。

2.

而真正讓Suzy Lee奠定國際大作家地位的，則是她的「邊界三部曲」。

Suzy Lee一直探索書籍藝術化的前沿，她在2003年發表《鏡子》、2008年《海浪》、2010年《影子》三本書。Suzy Lee 說：「這三本書共享了同樣的概念，就是書的『裝訂線』可以做為幻想與現實的邊界。」也因此，三本書合起來被稱為「邊界三部曲」。

三部曲的情節，是一個小女孩分別和她成長過程中遭遇的鏡子、海浪和影子嬉戲。都用黑色和另一個顏色相搭配：《鏡子》橘、《海浪》藍、《影子》黃。

三本書的尺寸都相同，但翻閱方式卻分別爲《鏡子》直式左右翻、《海浪》橫式左右翻、《影子》橫式上下翻。

而Suzy Lee環繞也貫穿三本書創作核心的，就是書的裝訂線部位，也就是左右頁（或上下頁）之間所謂的「書溝」。

裝訂線的書溝，本來是書之所以成書之必要一環。但是在繪本（或其他圖像）書，尤其遇到跨頁滿版圖時，這條書溝卻成了一道忌諱之線。

畫家擔心自己構圖的精彩核心，尤其人像如果正好落到這個部位，會支離破碎，陷入黑溝。

而Suzy Lee在「邊界三部曲」的三本書卻利用這大家忌緯的書溝部位奔騰其創意。

繪本研究專家東華大學藍劍虹教授如此說明她的革新和突破：

「在首次運用的《鏡子》中，兩位鏡像般的人物可以『躲入』其間和隱匿消失，之後『穿越』此一區域，兩人交換位置（版面）。藉由兩邊頁面與書溝的處理巧妙呈現『鏡像神經元』的發現：自我與他人的關係恰如銅板的兩面：一面是自我，另一面是他人。更很好地展示了精神分析中鏡像階段的愛恨狀態：從最早的興高采烈到後來出現的攻擊性。整體揭露腦內的心理劇場：所謂真實自我亦是一模擬之物，就如《紅樓夢》所言：『假作真時真亦假』的迷幻時刻⋯⋯」

而《鏡子》如此，《海浪》、《影子》也如是。只是遊戲的方式由直式左右，而橫式左右、橫式上下。

3.

「邊界三部曲」的三本書不管對閱讀、繪本創作或是書籍設計，都有里程碑的影響。2016年Suzy Lee首次被提名安徒生大獎之後，2022年第二次被就獲得大獎肯定。

藍劍虹教授說：「此三部曲非常成功地將原本是盲點的中間書溝區域，使之真正成為書籍版面的中央舞台，一舉轉化提升成書籍設計藝術上的耀眼位階。Suzy Lee 作為書籍藝術家，卓然當之無愧。」

Suzy Lee自己接受訪的時候則說：「出現在『邊界三部曲』裡的小女孩不見得是同一個人，卻共享了同樣的特質——一個孩子的好奇、勇敢和無窮的精力。我並不是說自己就是那樣的人，不過那些特質都是我想保有的。我非常喜愛繪本這個文類，因為它永遠都面對著孩子，永遠在對孩子說話。」

我們出版「邊界三部曲」的時候，先出版了《海浪》和《影子》，現在出版了《鏡子》，終於三部曲完整了。

「邊界三部曲」擁有能夠為讀者的知覺打開新通道、為腦中的認知開啟新次元的神妙能力。不管是孩子或是成人，是繪本讀者、創作者或設計師，Suzy Lee「邊界三部曲」都是絕對不能錯過的經典傑作。

這次台北書展，也有一場柯倩華教授談Suzy Lee 「邊界三部曲」的講座，也歡迎參加。

2月4日星期六

時間：16:00-17:00

地點：大塊沙龍

講題：現實與幻想的界線——書籍藝術家Suzy Lee的邊界三部曲

講者：柯倩華 （繪本評論及教學研究者）