這次她寫別人的沉思

每次見 蕭菊貞，講什麼事，她都會帶著很輕快的笑聲，但卻又會讓你覺得笑聲之後還有些什麼。
沒有滄桑那麼嚴重，但肯定是在沉思什麼。

過去，她都是透過創作說明她的那些沉思是什麼，最新的這一本，卻是在寫別人在沉思些什麼。

《我們這樣拍電影》是一部沉澱了十三年的作品。2002年，蕭菊貞因為那一年是台灣新電影的20周年，所以拍了一部紀錄片《白鴿計劃》。

「白鴿計畫，是訪問作家小野（當年任職中央電影公司企劃）時，在他保留的老筆記本上看到的一頁，在那泛黃的格紋頁面上，他畫了一隻大鳥，寫下了『白鴿計畫』四個字，希望提醒自己要反封建，不要在這單位一事無成，最後只大了中年肚圍，他在筆記上還註記著：我能為它做什麼？單純、勇敢、智慧、改革、起飛……」

《白鴿計劃》訪問了很多導演、攝影、製片及其他相關工作人員，也讓蕭菊貞自己對新電影有了更深刻的體會。

「當年唯一拒絕我的吳念真導演，他當時在電話中說的理由我還記得很清楚，他說我們可以喝咖啡聊天，但我就是不要談新電影，新電影對我來說就是朋友！當友情變了，新電影對我來說就不重要了。當時這番話，我聽得啞口無言，似懂非懂卻又無法反駁，最後只能當成是此片的遺憾了。」

那一年《白鴿計畫》在韓國釜山影展舉行國際首映，並成為台灣新電影之夜送給國際貴賓的禮物。蕭菊貞也說:「後來陸續聽到不少老師及學生說，這影片是他們上台灣新電影課時必看的片子。」

時間過去十三年，來到2015年，剛好是釜山影展20週年，他們想製作一個特別單元「亞洲電影的力量」，介紹亞洲十個國家的當代電影故事，台灣部分邀請蕭菊貞拍攝。「當時一想到可以讓台灣電影被看見，我就這麼衝動的答應了。」她在自序裡這麼說。

「答應之後，一連串的難題才接踵而來，我要說什麼故事？台灣電影的當代主題是什麼？時間這麼趕怎麼辦？錢不夠去哪兒找？
「我想起了《白鴿計畫》的片尾，就在邁入21世紀的當口，台灣電影掉入了谷底，中央電影公司也準備要賣了，那時候我看到的電影未來，就像在台灣克難的片庫裡發酸、融化的電影底片般，膠著成塊，毫無辦法。後來再回頭查閱歷年的電影資料，才發現2001年前後竟然真的是台灣電影至今，創作量與票房最慘澹的時期，當時一年內就開了好多次拯救國片的會議，『台灣電影已死』的字眼，不斷在報章上曝光。但誰也沒料到，在2007年《練習曲》會颳起了台灣的單車旋風，而2008年魏德聖導演的《海角七號》竟然創下了台灣電影史上最高票房5.3億的紀錄，此後每年都有破億的電影票房出現……。
「到底是什麼力量支撐這些電影人行過荒漠呀？

「怎麼台灣電影垂死之際，還能有人前仆後繼用著熱情、抵押房子繼續拍片？

「用電影拍出台灣土地上的故事真的那麼重要嗎？

「為什麼我認識的電影人，包括魏德聖導演，大家都還是如履薄冰般的走在電影創作的鋼索上，破億的票房炫光下，前途真的是一片光明嗎？」

於是她銜接2002年的工作，拍攝了紀錄片《我們這樣拍電影》。這次，蕭菊貞不但再訪問一次之前訪問過的人，還新增了許多對象，也新增了許多問題:「從2001年到2015年，台灣電影走過谷底與票房高峰的轉機是什麼？新電影是光芒還是包袱？台灣電影面對自我認同與外在環境挑戰的拉扯，孰輕孰重？類型片再起是台灣電影的救命丸還是安慰劑？為什麼要拍電影啊?!」

《我們這樣拍電影》比她十三年前的作品有許多幸運之處。《白鴿計劃》固然是台灣許多老師和學生必看的片子，但是蕭菊貞的心情挺複雜的:「一則以喜，終究是發揮了良能，一則以嘆息，其實我根本沒發行呢！（網路上誰放的呀？）」但《FaceTaiwan—我們這樣拍電影》則除了在釜山影展公演外，在國家地理頻道【映像福爾摩沙】特輯播映，也將在11月19日於樂聲戲院進行台灣首映。

至於書，蕭菊貞說紀錄片時間還是有限，各人談的內容也是摘取而已。而她想讓更多讀者看到這些人更完整的沉思，所以她又整理了《我們這樣拍電影》這本書。

沉思的人有: 侯孝賢、張艾嘉、朱延平、林正盛、小野、鈕承澤、李烈、葉如芬、王小棣、易智言、陳玉勳、戴立忍、魏德聖、蔡岳勳、林靖傑、鄭文堂、周美玲、林書宇、鄭有傑、趙德胤、吳乙峰、楊力州、陳芯宜、齊柏林、程偉豪、李中、勒嘎‧舒米、秦鼎昌、林強、聞天祥、藍祖蔚、李光爵。

歡迎大家到書店去找這本書看看。《我們這樣拍電影》是誠品十月份選書。

誠品: http://bit.ly/2eFNrtD
博客來: http://bit.ly/2e5F7Bz
金石堂: http://bit.ly/2dVfp3m
大塊: http://bit.ly/2dG5lZ3
此外，10月21日，蕭菊貞有場現身說法，也歡迎參加。
時間：10/21(五) 19:30-21:00
地點：紀州庵文學森林（台北市中正區同安街107號）
網址：https://goo.gl/WphTb5

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