2023年波隆那書展之二
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【2023年波隆那書展之二】
1.
波隆書展的主廣場，今年有四個展，其中之一是Suzy Lee的。
他們的 Illustrators’ Cafe 可以類比為臺北書展的主題廣場，可以容納最多的聽眾。Suzy Lee 也有一場聽眾爆滿。
2001年，Suzy Lee在倫敦攻讀書籍裝幀藝術，帶了畢業作品第一次來波隆那書展。展後她留下來拿作品去拜訪了六家出版社，沒有人接受，直到第七家，Corraini 出版社的老闆看了決定出版，那就是《愛麗絲幻遊奇境》。她一鳴驚人。此後連續「邊界三部曲」成為紅遍國際的作家。
22年後Suzy Lee成為波隆那書展的焦點，是因為2022年她拿到安徒生大獎，也成為2023年波隆那書展畫家年鑑的封面創作者。
2.
演講先請Corraini 出版社的老闆Marzia 開場，問她22年前怎麼會接受那個年輕女孩作品。Marzia 說的很輕鬆，說一看就知道是特別的創作，根本沒有給什麼要改動的建議。
接著Suzy Lee 說起當年她對波隆那書展的印象。當時她所知不多，只是想來見識一下，覺得好玩，就留下來，發生了後面的事。
整場演講，她解釋了所有創作的脈絡。
《愛麗絲幻遊奇境》的緣起，是在她倫敦讀書的時候常去一家博物館，而有一天她在自己住處看到壁爐，突然從博物館給她的啟發聯想到那個壁爐其實是一個舞台。而所有的故事就由此而開始。
因為《愛麗絲幻遊奇境》裡有一個畫面是小女孩在書頁兩邊呈現對稱人像，她想到這不是鏡子的效果嗎？因而又有了下一部作品《鏡子》的發想。
《鏡子》是直式開本的故事對稱發展趣味，讓她又想到再發展一本橫式開本左右展開的故事，就是《海浪》。再又想到發展出橫式開本上下展開的故事，就是《影子》。這三本書就構成了膾炙人口的「邊界三部曲」。
而之後，她都是想嘗試跨越「邊界」，所以又創作了一本六公尺長的拉頁書，還有一本因為韋瓦第《四季》裡夏天而創作的書。
3.
講後她回答三位聽眾的提問。
一位問她一直不斷的創作靈感是哪裡來的。
Suzy 說她並不相信靈感是從天而降的。她說創作者的靈感總不免受其他創作的啟發。以她來說，她每一部作品都有受自己上一部作品「啟發」的脈絡。
一位（顯然也是畫家的女性）問她，創作者的待遇很微薄，經常免不了要兼差去做其他的事，還有日常瑣務，到底要如何繼續創作。
Suzy 回答說：她也經歷過這些。她自己也是每天都要分心去想很多其他的事：出門會想家裡的瓦斯關了沒，出差會想孩子現在怎麼了。身為女人的負擔特別多。
有一次她問一家出版社老闆，出版一些藝術書會賺錢嗎？老闆回答她：所以要做些賺錢的書來養這些不賺錢的書。
Suzy說，她覺得自己也是。日常工作和生活裡，花了許多時間和心力，其實目的就是要能支持自己真正想創作的事情。
而她拿《海浪》裡一幅小女孩在戲水的畫面來形容自己面對這個世界的心情。
還有一位問她的作品和兒童互動的情況如何。
Suzy 說她從孩子身上得到的啟發非常多。她的作品裡一向留白很多，希望讀者多一些自己發揮的想像空間。而孩子的想像，經常讓她驚奇。
不論從韓國或歐洲，她都收過孩子在書頁留白的地方或是自己寫上文字，或是自己加上一些圖像的回饋。
甚至有個孩子直接在書名頁上塗改作者的地方，寫成某某某文，Suzy Lee 圖。
有一次她和一些孩子互動，一起讀《影子》。讀完後問他們最喜歡哪一頁。
有個孩子說他最喜歡結尾全黑的兩頁。
Suzy 訝異地問他為什麼。
孩子說：因為那兩頁「影子裡有影子」。
Suzy 說哪裡影子裡有影子？
孩子說難道你看不到嗎？
這時 Suzy 才發現，原來她翻動書頁的時候，那兩頁全黑的頁面透著背後的光，真的可以看到前一頁圖像的影子。
孩子可以在那麼短的瞬間裡看到她看不到的東西，讓她驚奇。
4.
在她演講前一天，我在韓國館遇到Suzy Lee。
她說2020年本來準備好來台北國際書展，可惜疫情取消。她說她的作品目前在世界多個地方展出，等她調配得過來，也希望有機會來台灣展出。
她的英文很流利，全場絕大部份都用英文說。但最後有一段她特別說要用韓文表達，讓大家聽一下韓文的聲音，然後請一位韓國口譯幫她翻譯。
Suzy Lee 為亞洲、非歐洲地區的創作者，如何善用波隆那書展登上世界舞台，也在世界舞台上展示自身文化的示範。
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