這家書店今年是40周年，可以說是波隆那書展的會外展場。每年書展開展前，各國畫家、出版人、編輯都會先來這家書店交流，甚至辦活動。

2021年疫情嚴重期間，他們遭受了雙重打擊，書店發生了火災，幾乎全毀。但因為書店的聲望和指標性意義，不只義大利政府，連許多國際友人都一起伸出援手重建。

書店重新整修好之後，今年疫情解封，大家都又來此重聚。

今年書展的主題國是西班牙，展前就在這裡辦西班之夜。

而臺灣雖然沒有當過主題國，但在2019年由於創辦人之一的Grazia Gotti協助，也難得地在這裡辦過臺灣之夜。

2.

今年波隆那書展的義大利參展者資料袋裡，都附送一本滿是各種活動的冊子，標題是 40+20 .

40 指的就是 Giannino Stopanni 書店的40年。當年是由Grazia Gotti、Silvana Sola 和另外三位朋友一起創立。現在書店主要由 Silvana Sola 負責經營。

20 指的是她們一起另外創立的繪本出版、兒童文學、書店經營的學會Accademia Drosselmeier今年滿 20周年。學會現在主要由 Grazia Gotti 負責。

這次 40+20 的手冊及其中所有活動，都是由 Grazia Gotti所規劃。我看從展前一直持續到十一月每個月都有的各種活動，還包括一本給兒童閱讀的詩刊的創刊，Grazia的能量實在驚人。

她翻譯手冊的內容給我聽，講到這個學會不只幫助了許多創作者和編輯等，還實際有五家出版社是因為上過她們的課後而誕生，說她非常開心。

3.

書展結束的當天晚上，Grazia Gotti 邀我去參加一個活動。我以為是個慶功Party，沒想到是 40+20 其中之一的活動。

他們在波隆那一家美術館 Plazzo Fava 裡舉辦接下來在許多美術館巡迴繪本美學教育的說明會。

Grazia 因為忙說明會，我又聽不懂義大利文，所以幫我和美術館溝通，開放當天Giovanni Fattori 的展廳給我參觀。

他們說Giovanni Fattori 在義大利家喻戶曉，但是在國際上知名度比較不夠，要我好好欣賞。

我就在那天晚上獨享了Giovanni Fattori 的畫作。

很榮幸。

 

 

 

1.

波隆書展的主廣場，今年有四個展，其中之一是Suzy Lee的。

他們的 Illustrators’ Cafe 可以類比為臺北書展的主題廣場，可以容納最多的聽眾。Suzy Lee 也有一場聽眾爆滿。

2001年，Suzy Lee在倫敦攻讀書籍裝幀藝術，帶了畢業作品第一次來波隆那書展。展後她留下來拿作品去拜訪了六家出版社，沒有人接受，直到第七家，Corraini 出版社的老闆看了決定出版，那就是《愛麗絲幻遊奇境》。她一鳴驚人。此後連續「邊界三部曲」成為紅遍國際的作家。

22年後Suzy Lee成為波隆那書展的焦點，是因為2022年她拿到安徒生大獎，也成為2023年波隆那書展畫家年鑑的封面創作者。

2.

演講先請Corraini 出版社的老闆Marzia 開場，問她22年前怎麼會接受那個年輕女孩作品。Marzia 說的很輕鬆，說一看就知道是特別的創作，根本沒有給什麼要改動的建議。

接著Suzy Lee 說起當年她對波隆那書展的印象。當時她所知不多，只是想來見識一下，覺得好玩，就留下來，發生了後面的事。

整場演講，她解釋了所有創作的脈絡。

《愛麗絲幻遊奇境》的緣起，是在她倫敦讀書的時候常去一家博物館，而有一天她在自己住處看到壁爐，突然從博物館給她的啟發聯想到那個壁爐其實是一個舞台。而所有的故事就由此而開始。

因為《愛麗絲幻遊奇境》裡有一個畫面是小女孩在書頁兩邊呈現對稱人像，她想到這不是鏡子的效果嗎？因而又有了下一部作品《鏡子》的發想。

《鏡子》是直式開本的故事對稱發展趣味，讓她又想到再發展一本橫式開本左右展開的故事，就是《海浪》。再又想到發展出橫式開本上下展開的故事，就是《影子》。這三本書就構成了膾炙人口的「邊界三部曲」。

而之後，她都是想嘗試跨越「邊界」，所以又創作了一本六公尺長的拉頁書，還有一本因為韋瓦第《四季》裡夏天而創作的書。

3.

講後她回答三位聽眾的提問。

一位問她一直不斷的創作靈感是哪裡來的。

Suzy 說她並不相信靈感是從天而降的。她說創作者的靈感總不免受其他創作的啟發。以她來說，她每一部作品都有受自己上一部作品「啟發」的脈絡。

一位（顯然也是畫家的女性）問她，創作者的待遇很微薄，經常免不了要兼差去做其他的事，還有日常瑣務，到底要如何繼續創作。

Suzy 回答說：她也經歷過這些。她自己也是每天都要分心去想很多其他的事：出門會想家裡的瓦斯關了沒，出差會想孩子現在怎麼了。身為女人的負擔特別多。

有一次她問一家出版社老闆，出版一些藝術書會賺錢嗎？老闆回答她：所以要做些賺錢的書來養這些不賺錢的書。

Suzy說，她覺得自己也是。日常工作和生活裡，花了許多時間和心力，其實目的就是要能支持自己真正想創作的事情。

而她拿《海浪》裡一幅小女孩在戲水的畫面來形容自己面對這個世界的心情。

還有一位問她的作品和兒童互動的情況如何。

Suzy 說她從孩子身上得到的啟發非常多。她的作品裡一向留白很多，希望讀者多一些自己發揮的想像空間。而孩子的想像，經常讓她驚奇。

不論從韓國或歐洲，她都收過孩子在書頁留白的地方或是自己寫上文字，或是自己加上一些圖像的回饋。

甚至有個孩子直接在書名頁上塗改作者的地方，寫成某某某文，Suzy Lee 圖。

有一次她和一些孩子互動，一起讀《影子》。讀完後問他們最喜歡哪一頁。

有個孩子說他最喜歡結尾全黑的兩頁。

Suzy 訝異地問他為什麼。

孩子說：因為那兩頁「影子裡有影子」。

Suzy 說哪裡影子裡有影子？

孩子說難道你看不到嗎？

這時 Suzy 才發現，原來她翻動書頁的時候，那兩頁全黑的頁面透著背後的光，真的可以看到前一頁圖像的影子。

孩子可以在那麼短的瞬間裡看到她看不到的東西，讓她驚奇。

4.

在她演講前一天，我在韓國館遇到Suzy Lee。

她說2020年本來準備好來台北國際書展，可惜疫情取消。她說她的作品目前在世界多個地方展出，等她調配得過來，也希望有機會來台灣展出。

她的英文很流利，全場絕大部份都用英文說。但最後有一段她特別說要用韓文表達，讓大家聽一下韓文的聲音，然後請一位韓國口譯幫她翻譯。

Suzy Lee 為亞洲、非歐洲地區的創作者，如何善用波隆那書展登上世界舞台，也在世界舞台上展示自身文化的示範。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

去年10月參加法蘭克福書展的時候，感覺雖然很多人已經不戴口罩，仍然戴的人也不少。並且參展者、參觀者雖然都恢復不少，但是離疫情之前還有一些距離。

這次來義大利參加波隆那書展，則從第一天起就看到人潮洶湧，戴口罩的人也幾乎完全看不到。和疫情之前的情景沒有差別了。

我問波隆那書展主席Elena Pasoli，她說展位數已經回到疫情之前，但參展者人數還沒有。一來今年不設俄羅斯館，二來中國館可能因為解封得晚，只有零星的參展者。

今年書展標示出很多重要日子的里程，包括波隆那書展六十周年、卡爾維諾百歲紀念、Quintin Blake 90歲、有波隆那書展展前展之稱的Gianni Stopanni 書店40 周年，所以不只活動、特展很多，書展本身新規劃了一些區域之外，在市區也有其他相關的活動。

最開心的還是和許多作者、同業朋友重逢。

《山中》、《巨人的時間》等作品的 Manuel Marsol才剛新添了寶貝。波隆那書展邀請他來演講，就和他太太Carmen Chica一起來波隆那。Manuel 把他寶寶抱給我，能有寶寶在身上抓你眼鏡的感覺真好。

也遇見創作《白鯨記》、《如同此石》的Alessandro Sanna。2020年他本來預定來台北國際書展，因為疫情爆發，加上當時他新生寶貝，就臨時取消。再見面已經是三年後，當年的新生兒已經長大，感觸很多。

義大利許多出版社都受到疫情衝擊，但一方面政府的補助措施有助益，另一方面也各自努力開拓出新的自救方法。

出版《沒有名字的老人》、《鱷魚的一天》的Topipittori 老闆Paulo，出身印刷家族。當年他看到我們臺灣版《沒有名字的老人》，告訴我沒想到竟然可以印得比原版好，因而刺激他後來把義大利版也重新改了一版。這次我們交換三年來的經驗，他說疫情三年反而使他們業績翻倍。因為沒路找路，他們想出了一些特別作法，譬如把藥店當作提取書籍的通路（封城期間只有藥店准許營業），方便讀者買書。

出版《皮諾丘前傳》的Orecchio Acerbo 老闆Fausta 一向平靜、優雅，但掩飾不住內心的熱情。2021年，大塊25周年時，她特地率同仁錄了一段幽默、溫暖的祝賀影片。這次她也特地擠出時間，給我看一些即使在疫情影響嚴重的三年間，也每年堅持推出的少量限印的前沿實驗性出版品。

雖然每年參加書展都見到朋友很開心，今年的波隆那書展特別如此。

還有些活動，再繼續整理。